Методики
консервации.
Изготовление
паспарту и
обрамление
произведений
искусства и
документов
на бумажной
основе.
Бумага
сильно
подвержена
повреждению
и разрушению.
Помимо
присущей ему
хрупкости, этот
материал
очень
чувствителен
к окружающей
среде. Свет,
температура,
относительная
влажность воздуха
– все влияет
на
долговечность
бумаги.
Очень
распространенным
источником
повреждения
является
миграция
кислот из
материалов,
соприкасающихся
с бумажным
документом.
Произведение
искусства на
бумаге может
покрыться
пятнами или
утратить
прочность в
результате
длительного
контакта с
кислотным материалом.
Разрушение
бумаги может
значительно
усилиться от
использования
для ее сохранения
или
обрамления
химически
недолговечных
материалов,
включая
картон, ленты,
клеи.
Обрамление
произведения
искусства
часто считается
средством
защиты, а не
только формой
демонстрации
на выставках.
Но если рамка
сделана
неправильно,
то она скорее
повредит, чем
защитит.
Выбор рамочника
Сейчас
рамочники
уже знают
намного
больше, чем
несколько
лет назад, но
многие из них
все еще мало
разбираются
в методах
сохранения
бумаги и бумажных
материалов.
Чтобы найти
рамочника,
который
знаком со
специальными
требованиями
к обрамлению
произведений
искусства на
бумаге или
исторических
памятников,
проконсультируйтесь
с музейным
консерватором
бумаги. Затем
обсудите
ваши
требования
по изготовлению
паспарту и
рамки с
рамочником,
чтобы
убедиться в
его умении
использовать
соответствующие
материалы и
правильные
методы. Если
вы сами в
состоянии
выполнить
монтирование
объекта на
паспарту, то
контроль за
объектом с
вашей
стороны
возрастает.
Изготовление паспарту
Паспарту
является
обычным
видом
монтирования
гравюр или
эстампов на
бумаге, которые
нужно
поместить в
рамку.
Паспарту
используются
также для
хранения
произведений
искусства. Их
часто делают
стандартного
размера,
чтобы
помещать в
коробки или
ящики.
Обычное
музейное
паспарту
состоит из
окошка и
подложки
(Рис. 41). Два
листа
картона удерживаются
вместе с
помощью
ленточной
полоски из
ткани вдоль
одного края,
обычно
верхнего.
Если объект
нужно
монтировать
на паспарту,
но не
обрамлять, то
сверху еще
накладывается
защитный
лист. Для
этой цели
часто
используется
чистая
полиэфирная
пленка, т. К.
Она
химически
нейтральна, прозрачна,
не сжимается
и не
растягивается.
Но полиэфир
является
источником
статического
электричества
и поэтому
подходит только
для вполне
прочных
средств
письма и графики.
Объекты,
выполненные
с помощью мягкого
графитового
карандаша и
непрозрачной
акварели,
лучше
закрывать
шелковкой архивного
качества.
Можно также
использовать
бескислотный
пергамин, но
со временем
он
приобретает кислотность
и его
приходится
заменять каждые
несколько
лет.
Рис. 41, Рис. 42
Картон,
используемый
для
изготовления
паспарту
должен
состоять
либо из
тряпичных волокон,
на 100% льняных и хлопковых,
либо следует
применить
один из консервационных
сортов
картона,
обозначаемых
как “с низким
содержанием
лигнина” или
“безлигниновый”.
Оба эти типа
картона, часто
обозначаемые
как
“архивный”
или “бескислотный”,
всегда
имеются у
поставщиков
консервационных
материалов
или в больших
художественных
магазинах,
причем они
имеют различные
цвета и
оттенки. Для
консервационных
целей
лучшими
являются те,
которые
забуферены,
имеют
щелочной
резерв, и
поэтому не приобретают
кислотность
по мере
старения.
“Окно” и
задняя
стенка
подложки
должны быть
одного итого
же размера.
Если
документ
будет помещен
в рамку, то
оба листа
должны
соответствовать
ее размеру.
Лист картона
с окошком должен
быть
достаточно
толстым,
чтобы между
стеклом и
объектом
оставался
воздушный
зазор. Для
многих
объектов
достаточно
использовать
четырехслойный
картон, но
для больших
листов,
объектов, у
которых
возможна морщинистость,
или для работ
с импасто,
печатями или
другими
выпуклыми
элементами
требуются
более
толстые
подложки.
Архивный картон,
более
толстый, чем
четырехслойный,
можно купить
или же
изготовить
самим, путем
склеивания
из двух или
более листов
четырехслойного
картона.
Многие
рамочники
могут сделать
очень
привлекательный
многослойный
картон,
одного или
нескольких
цветов. Все слои
должны быть
бескислотными.
Методы и
материалы,
используемые
для прикрепления
бумажного
объекта к
подложке, столь
же важны, как
и она сама.
Общепринятым
является
метод
крепления
при помощи
бумажных
“петель” и
долговечных
и легко
обратимых
клеев, не
дающих пятен.
Петли – это
маленькие
прямоугольники
прочной
бумаги
архивного
качества.
Часть каждой
петли
приклеивается
к обратной
стороне
объекта с
помощью клея,
а другая
часть прикрепляется
к материалу
подложки. При
необходимости,
такие петли
позволяют
легко снимать
объект с
подложки. Ни
при каких
обстоятельствах
не следует
приклеивать
объект прямо
на картон или
на обратную
сторону
листа картона
с окошком.
Два обычных
типа петель показаны
на Рис. 41 и 42.
Сложенные
петли необходимо
применять,
если поля
объекта
видны.
Петли
обычно
приклеиваются
только на верхние
углы, хотя
для больших и
тяжелых
объектов
можно
сделать
дополнительные
петли в других
точках вдоль
верхнего
края. Если объект
должен
«плавать” (т. Е.
Экспонироваться
вместе с
полями), то
желательно
использовать
дополнительные
петли вдоль
нижнего края.
Бумаги, чаще
всего
используемые
для изготовления
петель, это
высококачественные
японские
бумаги,
иногда
называемые
«шелковкой».
Раньше эта
бумага
изготовлялась
только
вручную, в
настоящее
время
некоторые виды
шелковки
изготавливаются
машинным
способом. Они
легкие, но
прочные и
гибкие. Они
состоят из
очищенной
целлюлозы,
химически
стабильны и
сохраняют
свои
свойства на
многие годы.
Японская
бумага
имеется у
поставщиков
консервационных
материалов в
большом
ассортименте
и существует
под разными
названиями. Для
изготовления
петель лучше
всего подходит
бумага, на 100%
состоящая из
волокон кодзо.
Консерваторы
предпочитают
в качестве клея
использовать
крахмальный
клейстер собственного
изготовления.
Такой
клейстер обладает
всеми
необходимыми
качествами
консервационного
клея:
достаточная
прочность, медленное
старение,
никакой
тенденции к
изменению
цвета и
обратимость.
Гуммиарабик и
резиновый
клей не
рекомендуются,
т. К. Они темнеют
при старении
и пачкают
объект. Синтетические
клеи, такие
как
повсеместно
распространенный
белый
“домашний
клей” скорее
всего не
оставят
пятен, но они
также не
рекомендуются,
поскольку со
временем
становятся
необратимыми.
“рхивные”
самоклеящиеся
ленты,
которые
только
недавно
появились на
рынке, должны
еще доказать
свою
пригодность.
Они не
оставляют
пятен, по
крайней мере
в течение
короткого
промежутка
времени, но
их свойства
при старении
все еще
неизвестны.
Другим
приемлемым
методом
прикрепления
всех четырех
углов
объекта к
подложке являются
готовые
уголки из
японской или
другой
бескислотной
бумаги. Если
работа
ведется этим
методом, то к
объекту не
нужно
применять
клей. Но при
этом большой
кусок
объекта
должен быть
закрыт
верхним
листом
подложки,
чтобы замаскировать
эти уголки.
Коммерчески
доступные
пластиковые
уголки
приемлемы
для монтировки
фотографий,
но обычно
слишком малы для
большинства
бумажных
объектов.
Монтировка без паспарту
Паспарту не
всегда
применимы.
Большие современные
произведения
искусства
выглядят
странно, если
помещаются в
паспарту, и
паспарту
исторически
некорректно для
ранних
гравюр,
выставляемых
в первоначальных
рамках. Если
паспарту не
используется,
объект
необходимо
прикрепить
петлями к
бескислотному
картону и
поместить в рамку
так, чтобы он
не вступал в
прямой контакт
со стеклом.
Важно
оставить
воздушный
зазор между
объектом и
стеклом. На
внутренней
поверхности
стекла часто
происходит
конденсация
влаги, что
может
повредить
соприкасающийся
со стеклом
лист. Для
разделения
стекла и
объекта
можно
использовать
специальные
прокладки,
например,
полоски
картона из
тряпичного
волокна. К
стеклу их
прикрепляют
двусторонней
клеящей
лентой и
маскируют
под рамой.
Точно также
рамочник
может
сделать рамку
со
встроенными
в нее
прокладками.
Что должно быть позади подложки
После того,
как объект
правильно
монтирован,
его можно
вставить в
рамку. Чтобы
обеспечить
хорошую защиту,
поместите
хотя бы один
лист
плотного бескислотного
картона
позади того
картона, на
котором
смонтирован
объект.
Бескислотный
картон из
естественных
волокон лучше,
чем пенопласт,
который
может
выделять
химические
вещества по
мере
старения. Для
дополнительной
защиты можно
использовать
лист полиэфирной
пленки (Mylar),
вставленный
между
листами
подложки в
качестве
предохранения
от влаги.
Рамка
должна быть
достаточно
глубокой,
чтобы
вместить все
необходимое:
стекло, воздушная
прослойка,
объект,
монтировочный
картон, Mylar, и
последний
лист картона.
Все это не
должно
выступать за
пределы
рамки. В
идеальном случае
последний
лист должен
образовывать
нишу в рамке,
так, чтобы
получилось
воздушное
пространство
между этим картоном
и стеной. При
заказе новых
рамок важно
предусмотреть,
чтобы они
были достаточной
толщины.
Существующие
деревянные рамки
можно
углубить,
прикрепив по
всем четырем
краям задней
части рамы
деревянные планки.
Последний
лист картона
должен быть
прикреплен к
рамке с
помощью
бумажной
ленты. Либо задняя
часть может
быть закрыта
бумагой или
«пылевым
щитом” из Mylar.
Эта пленка
должна быть
плотно
соединена с по
всем четырем
ребрам рамки.
Рекомендуется
использовать
двустороннюю
липкую ленту
или какой
либо неводный
клей.
Остекление
Стекло
защищает
слабую
поверхность
бумаги от
грязи и
загрязненного
воздуха. Если
используется
фильтрующий
ультрафиолет
плексиглаз,
то стекло
защищает
также и от ультрафиолетового
излучения, наиболее
опасного для
бумаги.
Консерваторы
используют
этот
специально
обработанный
пластик для
произведений
искусства и ценных
объектов. Но
плексиглаз
имеет статический
электрический
заряд, и
поэтому его
нельзя
использовать
для пастели,
рисунков
древесным углем,
или других
объектов с
рыхлыми и
непрочными
средствами
графического
изображения.
Если
подобная
защита
абсолютно
необходима,
то
плексиглаз
можно
использовать
с такими
средствами
графики в
системе
двойного
остекления.
Стекло
помещается
сразу после
объекта (но
не вплотную),
а плексиглаc –
поверх
стекла, между
ним и
наблюдателем.
Стекло
должно
защищать
непрочные
графические
изображения
от
электрического
заряда
плексиглаcа.
Аналогичное
двойное
остекление
можно использовать
для объектов
в старых
рамках, если
владелец
хочет
сохранить
оригинальное,
сделанное
стеклодувом
стекло. Тогда
нижним слоем
рядом с
объектом
будет
плексиглаc.
Верхний слой
– стекло.
Наблюдатели
обычно не
сразу
замечают
наличие двух
стекол.
И наконец.
Даже при
использовании
фильтрующего
ультрафиолет
плексиглаcа,
бумажные
объекты
следует
экспонировать
в местах с
пониженным
освещением.
Любой уровень
освещенности
потенциально
опасен,
поэтому
консерваторы
рекомендуют
никогда не
экспонировать
постоянно
произведения
искусства на
бумаге. Все
объекты
должны
храниться
или
размещаться
на выставках
в сухом
холодном
помещении, где
колебания
температуры
и
относительной
влажности
незначительны.
Хорошая
рамка обеспечит
защиту
произведения
искусства от
небольших
краткосрочных
изменений температуры
и относительной
влажности. Но
она не
защищает от сезонных
и
долговременных
периодов
сохранения
высокой
влажности.
Как и со
всеми произведениями
искусства и
историческими
памятниками,
среда,
окружающая
вставленный
в рамку
объект,
является
решающе
важной для
его сохранения.
MTG: 8/92
Иллюстрации
Маргарет Р.
Браун
100 Brickstone Square
Andover, MA 01810-1494
Telephone: (978) 470-1010
Fax: (978) 475-6021
Last Modified: December 4, 2002
Copyright 1996. Northeast Document Conservation Center.