Методики
консервации.
Как
самим делать
паспарту.
Важность
использования
надлежащих
материалов
для
изготовления
паспарту и
подведения
новой основы
для
произведений
искусства
выполненных
на бумаге
вызывает все большую
озабоченность
среди
достаточно информированной
публики. У
поставщиков
консервационных
материалов
сейчас можно
приобрести
большое
количество
видов
картона для
паспарту,
архивного
качества, с
нейтральным pH
(бескислотного),
различающегося
по цвету и оттенкам.
Эти виды
картона
используются
все большим
числом
рамочников,
стремящихся
удовлетворить
требования
публики,
озабоченной
проблемами
сохранения.
Люди знают также,
что методы и
материалы,
используемые
для
монтирования
бумажных
объектов
исключительно
важны.
Паспарту
Стандартной
основой для
монтирования
произведений
искусства
является
паспарту,
состоящее из
листа с
окошком и
листа
подложки (см.
Рис. 43). Эти два
листа удерживаются
вместе с
помощью
полоски ткани
вдоль одного
из краев,
обычно
сверху. После
того, как
сделано
паспарту,
объект готов:
его можно
поместить в
рамку или
хранить в ящике
или коробке.
Роль этого
"окна” состоит
в том, чтобы
объект можно
было
рассматривать,
но не
повредить
его при
обращении и
прямо с ним
не
контактировать.
Паспарту
для
произведений
искусства на
бумаге
традиционно
изготовляются
из волокон,
полностью полученных
из
хлопчатобумажного
тряпья. Важно
убедиться в
качестве
используемого
картона,
задав
соответствующий
вопрос поставщику
и прочитав
сопроводительную
документацию,
присланную
изготовителем.
Используйте
картон
только из 100%
хлопкового
или льняного
"тряпичного”
волокна или
картон,
обозначенный
как "низкое
содержание
лигнина” или
"безлигниновый".
В настоящее
время многие
сорта
картона
забуферены с
помощью
щелочного соединения,
чтобы
предохранить
от повышения
кислотности
при старении.
Для паспарту
наиболее
широко
используется
четырехслойный
картон.
Произведения
искусства
большего
размера или
те из них,
которые
содержат рельефные
элементы,
могут
нуждаться в
более толстом
картоне для
самого
паспарту.
Такой картон
можно
заказать у
поставщика
консервационных
материалов
или
изготовить
самостоятельно,
соединив два
или более
листа картона.
Паспарту и
петельки для
него можно
делать у себя
дома. После
небольшой
практики
окно для
паспарту
можно
вырезать с
помощью обычного
ножа, но
лучше
использовать
специальный
нож, что
улучшает
качество и
упрощает
работу. На
рынке
имеется
несколько
типов таких ножей.
Хороший нож
дорого стоит,
но он скоро окупится,
если
используется
постоянно.
Петли
Произведение
искусства
прикрепляется
к листу
подложки с
помощью
бумажных
петель и
химически
инертного
клея, который
должен быть
долговечным,
не давать
пятен и быть
обратимым.
Петли - это
маленькие
кусочки прочной
бумаги
архивного
качества.
Часть каждой
петли
прикрепляется
к
монтируемому
объекту, а
другая часть
- к листу
подложки.
Петли используются
потому, что в
случае
надобности они
позволяют
легко
отделить
произведение
искусства от
картона.
Объект
никогда не следует
приклеивать
непосредственно
к подложке, и
также его
нельзя
прикреплять
к задней
стороне
листа
паспарту с
окном. Два
различных
типа петель
показаны на
Рис. 43 и 44.
Бумага для петель
Для
изготовления
петель
используется
японская
бумага,
которую
иногда также
называют
шелковка. Она
отличается
прочностью при
малой
толщине.
Лучшая японская
бумага для
изготовления
петель - это та,
которая из 100%
чистых
волокон
кодзу, очень
прочных и
химчески
стабильных.
Такая бумага
не меняет
цвета и не
приобретает
хрупкость
при старении.
Традиционно
она изготовлялась
вручную, но
теперь
поставщики
консервационных
материалов
импортируют
из Японии
бумагу
сходного
качества, но
изготовленную
машинным
способом.
Японскаябумага
бывает
различной
плотности и с
различными
названиями,
например, Kozo, Okawara, Sekishu
и Kizukishi. Эта бумага
бывает
разной по
составу
волокон;
некоторые из
них содержат
древесную
массу и не
имеют
консервационного
качества.
Чтобы не
ошибиться,
покупайте
только листы,
состоящие на
100% из волокон
кодзу. Чтобы
сделать
петельки,
бумагу можно
либо разрезать,
либо
разорвать.
Для
прикрепления
объектов из
тонкой или
прозрачной
бумаги используйте
разорванный
край, т. к. он
создает
менее
заметное
соединение.
Размещение петель, их размер и количество
Петельки
обычно
размещают
вдоль
верхнего
края
произведения
искусства.
Если объект
маленький и
паспарту
закрывает
его края, тем
самым удерживая
объект на
своем месте,
то тогда
достаточно
использовать
одну петлю на
каждом из верхних
углов.
Большие
объекты или
объекты на
плотной,
толстой
бумаге
требуют
применения
дополнительных
петель,
равномерно распределенных
вдоль
верхнего
края. Если
объект должен
"плавать” (его
края должны
также экспонироваться),
то тогда
желательно
сделать
петельки на
нижних углах.
Для объекта
из бумаги,
которая
может
приобрести
морщинистость,
желательно
сделать
несколько
маленьких петелек
вдоль
каждого края.
Число и
размер
петелек, а
также
плотность бумаги,
используемой
для них,
зависят от
плотности и
размера
монтируемого
объекта. Петельки
должны быть
маленькими.
Только в редких
случаях их
делают шире
7-8см Очень
большие
петельки или
целая полоса
вдоль
верхнего
края объекта
может
ограничить
естественный
процесс
расширения и
сжатия
бумаги и
вызвать волнистость.
Типы петелек
На рис. 43 и 44
показаны два
обычно
используемых
типа петелек.
Сложенные
петельки
(Рис. 43) спрятаны
под объектом
и их следует
использовать,
когда края произведения
искусства
должны быть
также
экспонированы.
Подвесные
петельки
(Рис. 44) не
сгибаются.
Для
подвесных
петелекчасто
используют
два кусочка
японской
бумаги, образующих
букву "Т".
Вертикальная
палочка буквы
Т
приклеивается
к обратной
стороне объекта.
Поперечная
палочка
буквы Т
прикрепляется
к подложке.
Этот
поперечный
кусочек может
быть сделан
либо из
японской
бумаги, либо
из
коммерческой
архивной
липкой ленты.
Не
используйте
архивную
ленту для
сложенных петелек.
Рис. 43, Рис. 44
При другом
методе
прикрепления
небольших
объектов, например
фотографий,
используются
уголки. Чтобы
сделать
уголок,
кусочек
бумаги архивного
качества
сгибают по
углу картины
и приклеивают
к подложке
позади
объекта. К
самому
произведению
искусства
клей не применяется.
Уголки,
сделанные из
химически
стабильного пластика
(полиэфирной
пленки) можно
приобрести и
применять
при
монтировании
фотографий.
Клеи для петелек
Важно
использовать
надлежащее
клеящее вещество.
Любой клей,
применяемый
для произведений
искусства на
бумаге
должен
обладать
тремя
свойствами,
которые
должны
сохраняться
неопределенно
долго:
1. Прочность.
Клей
держится
длительное
время.
2. Постоянный
цвет. Он не
должен
желтеть или темнеть.
3.
Обратимость.
Он должен
легко
удаляться с объекта
при
минимальном
увлажнении
даже спустя
несколько
лет.
Только
несколько
коммерческидоступных
клеев
удовлетворяют
всем этим
критериям. Хорошо
известно, что
резиновый
клей и животный
клей, также,
как и
большинство
клеющих лент,
способны
образовывать
пятна. К
сожалению,
консерваторы
часто
встречаются
с фактами их
использования.
Имеются
коммерческие
клеи, не дающие
пятен, но они
недолговечны
и необратимы.
Несколько
"архивных”
лент и клеев
только
недавно
попало на
рынок. Они
представляются
более
стабильными,
чем другие
коммерческие
продукты, но
еще не
выдержали
испытания временем.
Консерваторы
рекомендуют
использовать
клейстер,
сделанный из
чистого
крахмала. Этот
крахмал
экстрагируется
из пшеничной или
рисовой муки
и его можно
приобрести у
поставщиков
консервационных
материалов в
виде порошка.
Ниже
приведен
рецепт
приготовления
клейстера из
пшеничного
крахмала.
Клейстер из пшеничного крахмала
1. Поместите
одну чашку
пшеничного
крахмала и
пять или
шесть чашек
дистиллированной
воды на верх
очень
чистого
двойного
кипятильника.
2. Перемешайте
их и дайте
постоять не
менее 20 минут.
3. Налейте в
нижнюю часть
двойного
кипятильника
небольшое
количество
холодной
воды так,
чтобы
верхняя
часть не
соприкасалась
с водой.
4. Включите
нагреватель
на среднюю
мощность и
нагревайте
при постоянном
перемешивании.
5. Когда
клейстер
начнет
уплотняться
(это может
произойти в
любой
момент),
уменьшите нагрев
и
продолжайте
перемешивание.
6.
Перемешивайте
около
получаса;
затем снимите
с
нагревателя.
Клейстер
должен быть
плотным и
прозрачным.
По мере того,
как он
готовится,
перемешивать
его становиться
все труднее.
Для
облегчения
перемешивать
можно
деревянной
ложкой, но
ложка до
этого не
должна была
применяться
для приготовления
пищи.
7. Перелейте
клейстер в
чистый,
закрывающийся
стеклянный
сосуд и дайте
остыть. Если
нужно
использовать
фунгицид (это
обычная
предосторожность),
то добавляют
его именно
сейчас (см.
ниже). Перед
использованием
клейстер
следует
остудить.
8. Клейстер,
который
становится
жестким и каучукоподобным
после
остывания,
должен быть
профильтрован
и разбавлен.
Фильтровать
небольшое
количество
клейстера
можно через марлю
или японский
фильтр для
клея (который
доступен
через
поставщиков
консервационных
материалов).
9. Медленно
перемешайте
профильтрованный
клейстер с
холодной
водой, пока
он не получит
такую же
консистенцию,
как майонез.
Крахмальный
клейстер не
должен
храниться в
холодильнике.
Лучше
готовить
клейстер небольшими
порциями, т. к.
он обычно не
выдерживает
хранения
более недели.
Если добавляются
консерванты,
помните, что
они токсичны
и не
рекомендуются
для
использования
в быту.
Быстрый
рецепт
приготовления
пшеничного
клейстера
Поставщик
консервационных
материалов опубликовал
рецепт для
быстрого
изготовления
клейстера из
пшеничного
крахмала. Преимущество
этого
рецепта
состоит в том,
что можно
быстро
приготовить
небольшое
количество
клейстера.
Его также
можно профильтровать,
если это
необходимо.
Поместите 1
часть
пшеничного
крахмала в глубокий
контейнер,
добавьте 5
частей
дистиллированной
воды и
поместите в
микроволновую
печь. Держите
печь
включенной
на
максимальную
мощность 20-30
секунд, затем
выньте
контейнер и
перемешайте
клейстер.
Поместите
его обратно и
снова
нагревайте 20-30
секунд.
Выньте и снова
перемешайте.
Повторяйте
этот процесс
3 или 4 минуты, в
зависимости
от мощности вашей
печи. Перед
употреблением
клейстер должен
постоять
несколько
минут.
Другой
простой клей:
метилцеллюлоза
Метилцеллюлоза
основной
компонет
большинства
коммерческих
клеев,
является
приемлемой
для
консервационных
целей, если
она
используется
в чистом виде.
Она доступна
от
поставщиков
консервационных
материалов в
виде белого
порошка. Смешайте
одну
столовую
ложку
метилцеллюлозы
с 1/2 чашки
дистиллированной
воды. Дайте
этой смеси
постоять
несколько
часов. Она станет
более густой
при стоянии,
но ее всегда
можно
развести
водой.
Метилцеллюлоза
не такая
прочная, как
крахмальный
клейстер, но
обеспечивает
достаточное
склеивание
для объуктов
умеренного
размера. Клей
из метилцеллюлозы
можно
хранить в
течение
нескольких
недель и она
не требует
добавления консервантов
или
холодильника.
Приклеивание
петелек.
Намажьте
крахмальным
клейстером
или метилцеллюлозой
одну сторону
петельки с
помощью
маленькой
жесткой
кисточки.
Покройте
петельку
тонким слоем
клея.
Поместите петельку
в нужное
место,
пользуясь
пинцетом и
слегка надавите
на нее сверху
маленьким
кусочком
фильтровальной
бумаги.
Положите
петельку под
груз до
высушивания,
чтобы
предотвратить
морщинистость
объекта. Под
груз помещают
следующим
образом:
положите
фильтровальную
бумагу над
тот участок,
который должен
высохнуть.
Сверху
положите
кусок стекла,
и на него
груз, по
крайней мере
400-500 г.
Прекрасно
подходят
небольшие
пакеты
свинцовой
дроби или свинцовые
грузила из
спортивного
магазина.
Петелька
должна
оставаться
под грузом, пока
она не
высохнет.
Процесс
можно ускорить,
меняя
фильтровальную
бумагу.
Чтобы
сложенные
петельки не
слипались во время
сушки, можно
вложить
кусочек
вощеной
бумаги между
двумя
частями
петельки. Консерваторы
используют
прокладочную
разделительную
бумагу или
полиэфирный
материал (это
можно заказать
у
поставщиков
консервационных
материалов).
Чтобы
научиться
делать
петельки,
может потребоваться
время, но
настойчивость
и практика
будут
вознаграждены.
Список поставщиков
Этот список
не является
ни
исчерпывающим,
ни
рекомендацией
перечисленных
поставщиков.
Мы советуем
вам получать
информацию
из
нескольких
источников,
чтобы можно
было
сравнить
стоимость и
оценить весь
ассортимент
предлагаемых
изделий.
Matting board, acid-free
backing. Монтировочный
картон,
бескислотные
основы.
Archivart
7 Caesar Place
P. O. Box 428
Moonachie, NJ 07074
(201) 804-8986.
University Products
517, Main St.
P. O. Box 101
Holyoke, MA 01041
(413) 532-4277
(800) 336-4847 in MA
(800) 628-1912
non-MA FAX (413) 532-9281.
Kozo paper.
Бумага из
волокна
кодзу.
Andrews/Nelson/Whitehead
315 Hudson
New York, NY 10013
(212) 989-2700.
Paper Nao
1-29-12-201 Sengoku
Bunkyo-Ku
Tokyo 112, Japan
03-944-4470.
Starch for paste. Крахмал для
клейстера.
Gaylord Bros.
Box 4901
Syracuse, NY 13221-4901
(800) 448-6160
(800) 428-3631 help line
FAX (800) 272-3412.
Light Impressions
439 Monroe Ave.
P. O. Box 940
Rochester NY 14603
(716) 271-8960
(800) 828-6216
TALAS
213 West 35th St.
New York, NY 10001
(212) 736-7744
FAX (212) 465-8722
MTG: 8/92
Иллюстрации
Маргарет Р.
Браун
100 Brickstone Square
Andover, MA 01810-1494
Telephone: (978) 470-1010
Fax: (978) 475-6021
Last Modified: December 4, 2002
Copyright 1996. Northeast Document Conservation Center.